Texts

• 10/9/2023

  【自译】斯蒂芬·德罗姆：里维特，批评的姿态

• 10/4/2023

  韦斯·安德森童话四则

• 9/27/2023

  American Love Songs: on James Benning’s LANDSCAPE SUICIDE (1987)

• 9/13/2023

  【自译】论安娜-玛丽·米埃维尔：鞭策与柔情

• 9/1/2023

  A Thinking Machine: On Apichatpong Weerasethakul’s MEMORIA (2021)

• 8/12/2023

  【自译】斯蒂芬·德罗姆：对爱的艺术的爱的艺术

• 8/9/2023

  【自译】斯蒂芬·德罗姆：急板魔法！

• 8/8/2023

  关于声音、物质性和虚构的几点思考

• 7/18/2023

  《小行星城》：阳光下的演出

• 6/26/2023

  《记忆》：论机器的意识

• 6/5/2023

  Jacques Rozier (1926-2023)

• 4/9/2023

  Short notes on Mariano Llinás’ CORSINI INTERPRETA A BLOMBERG Y MACIEL (2021)

• 4/3/2023

  最后一作与晚期风格

• 3/22/2023

  反对“Everything”

• 3/7/2023

  《拜访小屋》：选择相信

• 3/1/2023

  电影，请夺回我们的时间

• 2/1/2023

  《巴比伦》：穷途末路的并非电影

• 1/28/2023

  【自译】让-路易·科莫利论斯特劳布-于伊耶：眼睛不想一直闭着

• 1/16/2023

  《迷雾中的孩子》：摄影机的向心力

• 1/14/2023

  Top Ten New Releases of 2022 / 年度新片十佳

• 1/4/2023

  麻木与童心

• 12/28/2022

  “Couple”

• 12/22/2022

  《造梦之家》：类型片的地平线，家庭电影的地平线

• 12/21/2022

  《阿凡达》的遗产

• 12/10/2022

  《让娜·迪尔曼》：一位女性的中部地区

• 11/21/2022

  《安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史》：音乐！

• 11/19/2022

  《塔尔》：没有音乐

• 11/2/2022

  弗朗西斯·福特·科波拉：写作与幽灵

• 11/1/2022

  约翰·卡朋特的天才

• 10/24/2022

  【自译】戈达尔对话阿克曼：关于一个计划的采访