2023年

• 12/26/2023

  让·雷诺阿笔记两篇

• 12/22/2023

  Top New Releases of 2023 / 年度新片

• 12/7/2023

  《花月杀手》：“反西部片”的悲剧

• 12/4/2023

  集体啊，美丽的烦恼 ——《电影手册》与迷影文化

• 11/16/2023

  Notes on Jonas Mekas’ REQUIEM (2019)

• 11/13/2023

  《杀手》：平均的世界

• 11/11/2023

  《罪犯们》：自然的回文造词法

• 11/10/2023

  Anagrams Between Nature: on THE DELINQUENTS (2023)

• 10/25/2023

  【自译】秘密与法则：和雅克·里维特对话（“第三部分”）

• 10/9/2023

  【自译】斯蒂芬·德罗姆：里维特，批评的姿态

• 10/4/2023

  韦斯·安德森童话四则

• 9/27/2023

  American Love Songs: on James Benning’s LANDSCAPE SUICIDE (1987)

• 9/13/2023

  【自译】论安娜-玛丽·米埃维尔：鞭策与柔情

• 9/1/2023

  A Thinking Machine: On Apichatpong Weerasethakul’s MEMORIA (2021)

• 8/12/2023

  【自译】斯蒂芬·德罗姆：对爱的艺术的爱的艺术

• 8/9/2023

  【自译】斯蒂芬·德罗姆：急板魔法！

• 8/8/2023

  关于声音、物质性和虚构的几点思考

• 7/18/2023

  《小行星城》：阳光下的演出

• 6/26/2023

  《记忆》：论机器的意识

• 6/5/2023

  Jacques Rozier (1926-2023)

• 4/9/2023

  Short notes on Mariano Llinás’ CORSINI INTERPRETA A BLOMBERG Y MACIEL (2021)

• 4/3/2023

  最后一作与晚期风格

• 3/22/2023

  反对“Everything”

• 3/7/2023

  《拜访小屋》：选择相信

• 3/1/2023

  电影，请夺回我们的时间