by TWY

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在重看这集《双峰》时，德勒兹的话突然回荡在耳边：“他者的梦是非常危险的。梦有种可怖的意志，而我们每个人都是这些他者之梦的受害者…… 要小心他者的梦，因为当你一旦深陷他人的梦，你的一切将无可挽回！” 当然，在《双峰》中，我们有莫妮卡·贝鲁奇说：“谁是梦者？”（”Who is the Dreamer?“） 这不是在说这部剧集完全依靠梦的解析，或者整部剧都是一个角色的梦境之类的异端邪说。倒不如说“梦”在此象征了一种分离的状态，它将诸角色的生命体验所分离，并最终导致这些生命的体验以最为暴力和刺耳的方式冲撞在一起。

请看《双峰：回归》的第十一集，一上来就是这种冲撞：孩子们遭遇了草丛中匍匐爬行，满脸是血的女人。正如《蓝丝绒》中杰弗里遭遇那只耳朵——镜头伸展进去，进入秘密之中，这便是他人的梦的入侵。我们不会再一次看到这些孩子，但另一些孩子取代了他们：雪莉（上一代《双峰》中的年轻人们虽已老去，但观众不会这么想，最起码会极力阻止这种想法的渗透）、雪莉的女儿贝琪。这一切都不可思议地发生着，林奇在这里用的居然是第三集中那个惊人的逃逸片段的音乐，两者之间看似风马牛不相及。但入侵正是这样发生的，剧烈又不自然。像一个十足的特技演员，雪莉紧紧抓住自己的车，无力地试图阻止女儿的复仇计划。贝琪朝着空空如也的公寓里开枪，镜头如疾风般飞行着，揪出了躲在角落的史蒂文（贝琪年轻的瘾君子丈夫）和格斯滕（唯一回归的海华德姊妹，曾经的钢琴手）。

“就算是最美好的女孩，也有着惊人的吞没力…” （德勒兹）就这样，那些他人的梦开始四处蔓延，记忆和影像开始疯狂入侵我们的大脑。为什么是格斯滕？为什么是她出现了？唐娜呢？为什么她现在是这样了？为什么是她跟史蒂文？十万个为什么。在这一季中，林奇和弗罗斯特近乎过分地强调了角色之间的分离状态，这也就是为什么每一次的相遇都变得如一道闪电，在那些不得体的剪辑中爆发。

紧接着，一连串的入侵。夜晚的双R餐厅里，布里吉斯一家三口：鲍比、雪莉和贝琪，在剧中唯一一次团聚，但每个人都是另一个人眼中他者的梦。不然该如何解释雪莉的新男友，贩毒的魔术师Red毫无逻辑地出现？前一秒还在为女儿愁眉苦脸的雪莉一下子脸上可开了花，但这对另外两个人则如同天打雷劈一般：因为那不是我们的梦。这就是那所谓的吞没力。紧接着，一声枪响——双R餐厅中从来未曾遭遇如此的攻击。鲍比立刻恢复了警察的身份走到门口，映入眼帘的只可能又是一群他者的梦，堵车与蜂鸣的交接，那个如丧尸般升起的女孩都是鲍比的梦魔。

当然，这不是我们第一次看到这样的入侵，德勒兹所说的情形早已原模原样地现身了：在《双峰：与火同行》中，戴尔·库珀踏入到了劳拉·帕尔默的梦境中。25年后，弗兰克·杜鲁门看着劳拉遗失的日记碎片，疑惑地说：“劳拉从没见过库珀，他是在她死后才来的。” 但这正是我们的问题与困境的根源了，一切都不是对等的，偏偏是一个死者将一位骑士标记，让他走进了自己的梦中，留下那些满是碎片的线索，那些无法拼凑还原的时间，那些无法被感受的生命体验。劳拉和其他所有人分隔于生与死之间，但这却让劳拉像还活着一样，这只是因为劳拉的梦入侵了所有人。“那些做梦者的梦，真正关系到的实则是那些并没有在做梦的人。”（德勒兹） 这种时空与生死，梦境与现实的分离，也是库珀的疯狂的开始，虽然他要等到很多很多年后才能意识到这点。“要小心他者的梦。” 为什么说《与火同行》既是一个起源又是一个终点？只能是说它找回了他者之梦入侵的真正开始。劳拉·帕尔默不再是一个角色，而是一个在虚构中获得实体的形态，因此她已经拥有了自己的梦。大卫·林奇走进了劳拉·帕尔默的梦。到了25年后，则是戴尔·库珀的梦。如果把《双峰》-《与火同行》-《回归》的三大体系看作成梦中套梦，那么它们中每一个都循序渐进地向着前者的梦冲撞着，它一去不复返。