Texts

• 9/30/2022

  《金发梦露》：一部网飞电影

• 9/15/2022

  JLG 或 此处与彼处

• 9/13/2022

  影像之书(S)

• 9/3/2022

  为什么是“Nope”？

• 9/1/2022

  华语电影在威尼斯

• 8/31/2022

  Notes on the Coffee Scene (MULHOLLAND DRIVE)

• 8/13/2022

  我们不再爱电影？

• 8/8/2022

  On Continuity Errors (TWIN PEAKS)

• 8/4/2022

  迷离劫，吸血鬼，迷离劫

• 7/31/2022

  里维特笔记本：快速习作

• 7/12/2022

  Introducing “La Frédérique”

• 7/8/2022

  Notes on Ernst Lubitsch’s DESIGN FOR LIVING (1933)

• 7/2/2022

  2022年上半年首看最喜爱的电影

• 6/26/2022

  Words and Bodies – on CRIMES OF THE FUTURE (2022)

• 6/26/2022

  《母亲与娼妓》：独白的艺术

• 5/16/2022

  【自译】访谈：洪常秀知道你在作假

• 2/28/2022

  不存在的华语电影

• 1/30/2022

  Mise-en-scène of the Solitude – On THE FRENCH DISPATCH (2021)

• 1/28/2022

  电影就是电影：对谈霍华德·霍克斯（feats. 荒也）

• 12/28/2021

  为《法兰西特派》一辩

• 11/26/2021

  《斯宾塞》：演员、空间与服饰

• 10/13/2021

  神经喜剧万岁

• 9/28/2021

  ANNETTE (2021) by Leos Carax

• 9/18/2021

  《老去》：电影时间蓝调

• 9/6/2021

  重返《狂人皮埃罗》

• 9/5/2021

  【自译】塞尔日·达内对话让-吕克·戈达尔

• 8/21/2021

  《安妮特》：从世界上第一条录音，到电影史的终结

• 6/30/2021

  2021年上半年最喜欢的电影

• 5/21/2021

  Dreams of the Other (TWIN PEAKS)

• 5/9/2021

  《人类的呼声》：经久不衰的演员肖像