Reviews

• 1/30/2022

  Mise-en-scène of the Solitude – On THE FRENCH DISPATCH (2021)

• 12/28/2021

  为《法兰西特派》一辩

• 11/26/2021

  《斯宾塞》：演员、空间与服饰

• 9/28/2021

  ANNETTE (2021) by Leos Carax

• 9/18/2021

  《老去》：电影时间蓝调

• 9/6/2021

  重返《狂人皮埃罗》

• 8/21/2021

  《安妮特》：从世界上第一条录音，到电影史的终结

• 5/21/2021

  Dreams of the Other (TWIN PEAKS)

• 5/9/2021

  《人类的呼声》：经久不衰的演员肖像

• 4/18/2021

  A PRIMER IN SKY SOCIALISM (2014) by Ken Jacobs

• 4/18/2021

  THEME SONG (1973) by Vito Acconci

• 4/17/2021

  重温《指环王》：神话系统与视效大片

• 3/10/2021

  BLOW-UP (1966) by Michelangelo Antonioni

• 1/3/2021

  《起风了》：在静止中飞行

• 11/12/2020

  《波士顿市政厅》：与一个系统的对话

• 10/25/2020

  《触礁》：一位明星的双重性

• 9/20/2020

  Two Notes from the 58th New York Film Festival

• 9/8/2020

  IN MY ROOM (2020) by Mati Diop

• 8/16/2020

  VARIETY (1983) by Bette Gordon

• 7/26/2020

  《第一头牛》：莱卡特的速度

• 7/25/2020

  Revisiting PIERROT LE FOU (1965)

• 7/25/2020

  Two notes on Straub-Huillet’s CHRONICLE OF ANNA MAGDALENA BACH (1968)

• 6/9/2020

  关于《双峰：回归》的28个碎片

• 5/25/2020

  Fragmental Thoughts on TWIN PEAKS: THE RETURN

• 5/17/2020

  《痛苦与荣耀》：难言之瘾无法被拍摄

• 5/17/2020

  《美国故事》：香特尔·阿克曼的精神

• 5/17/2020

  《旺达》： 黑色、红色与冰激凌

• 5/17/2020

  《霓虹恶魔》：黑洞

• 5/17/2020

  《守夜者雅克·里维特》译后记

• 5/15/2020

  《闪灵》：为什么爱上一座房子？