Reviews

• 1/30/2024

  《闭上眼睛》：回家的路

• 1/10/2024

  《繁花》：写给匿名的事物…

• 12/7/2023

  《花月杀手》：“反西部片”的悲剧

• 11/16/2023

  Notes on Jonas Mekas’ REQUIEM (2019)

• 11/13/2023

  《杀手》：平均的世界

• 11/11/2023

  《罪犯们》：自然的回文造词法

• 11/10/2023

  Anagrams Between Nature: on THE DELINQUENTS (2023)

• 10/4/2023

  韦斯·安德森童话四则

• 9/27/2023

  American Love Songs: on James Benning’s LANDSCAPE SUICIDE (1987)

• 9/1/2023

  A Thinking Machine: On Apichatpong Weerasethakul’s MEMORIA (2021)

• 7/18/2023

  《小行星城》：阳光下的演出

• 6/26/2023

  《记忆》：论机器的意识

• 3/22/2023

  反对“Everything”

• 3/7/2023

  《拜访小屋》：选择相信

• 2/1/2023

  《巴比伦》：穷途末路的并非电影

• 1/16/2023

  《迷雾中的孩子》：摄影机的向心力

• 1/4/2023

  麻木与童心

• 12/22/2022

  《造梦之家》：类型片的地平线，家庭电影的地平线

• 12/10/2022

  《让娜·迪尔曼》：一位女性的中部地区

• 11/21/2022

  《安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史》：音乐！

• 11/19/2022

  《塔尔》：没有音乐

• 9/30/2022

  《金发梦露》：一部网飞电影

• 9/3/2022

  为什么是“Nope”？

• 8/8/2022

  On Continuity Errors (TWIN PEAKS)

• 8/4/2022

  迷离劫，吸血鬼，迷离劫

• 7/31/2022

  里维特笔记本：快速习作

• 7/8/2022

  Notes on Ernst Lubitsch’s DESIGN FOR LIVING (1933)

• 6/26/2022

  Words and Bodies – on CRIMES OF THE FUTURE (2022)

• 6/26/2022

  《母亲与娼妓》：独白的艺术

• 5/28/2022

  Crimes of the Past