发表于Fireflies杂志第六期（2018年10月）的阿兰·吉罗迪专刊，这篇小巧的短文近乎集合了吕克·穆莱作为评论家和电影人的大多数兴致：在自然界中寻找抽象性，对幽默感的热衷，在山间跌跌撞撞的运动感，并且带着对主流思想的狡猾挑衅。译自Giovanni Marchini Camia的英译本。

by Luc Moullet

翻译 TWY

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Le Roi de l’évasion

《逃亡大王》，像戈达尔的《一部平淡无奇的影片》、皮亚拉的《警察》、布拉尔的《极地》、以及我自己的《比利小子历险记》一样，有一个欺骗人的标题。这些东西被用来勾引制片人、发行商以及观众。

有很多方式来为片名自圆其说。也许是因为主人公几乎一直呆在室外，因为他总是跋涉于森林和乡间小道之间，或是因为他逃离了自己平凡的性取向（他是男同），突然拥抱了异性恋。阿兰·吉罗迪热爱模棱两可的，不为人知的，自相矛盾的事物。

继《老梦前行》，这部在事实语境中向同性恋者致敬的影片之后，吉罗迪诧异地回归到所谓多数者的性取向中。我认为这出乎意外的进化需要在看过《老梦》之后才能更好地被体会；如果《逃亡大王》是某人观看的第一部吉罗迪电影，这种转变的力量便消失了。一部意外之作，如同希区柯克的《风流夜合花》、刘易斯的《乌龙大滚友》、林奇的《史崔特先生的故事》、安东尼·曼的《小荡妇》。

另一个重大发现：男主演卢德维克·伯特希尔克。这位魁梧的四十几岁男子，如同从乔治·班克罗夫特、托尼·洛·比安科、小朗·钱尼这般的模子中铸出，他的身体与人们对一部充满情事的影片的主人公的期待产生了冲突。一个空前绝后的惊人形象，尤其是当我们看到这位重量级的巨人蹬着单车全速前行。（其他男演员的选择同样另类：那些奇特的形象，不单是其南方口音，唤起了帕尼奥尔的世界。）

毫无保留的性欲；男同性恋和异性恋互相搭配，还有体弱的老者，从前作的工厂来到乡间。卷发的青春期女孩被阿曼德这位四十几的胖男人吸引，可以说是因后者从一场未遂群奸中将其搭救。但这依旧很奇怪。一点点地，随着影片的发展，我们意识到这些人物绝非真正的人类，尽管我们在乡村的日常起居中找到他们。他们只可能从想象力中凭空出现（并且大概启发了杜蒙的《小宽宽》）：两面派的警探，冒牌的吊死鬼，催发春情的松露。这种持续的模棱两可，由吉罗迪悉心培育。一种美味的精神错乱。我们在一个梦的世界中，如同《给乞丐一点阳光》。我们也许也能想起《仲夏夜之梦》，被其田园风光所启发。

台词同样有着完美的和谐。这些关于性欲的字面交换，在这个如此平凡或不张扬的社会环境中，让人难以相信一切是真实的。我们甚至可以说，吉罗迪尊崇普通人，这些被主流电影蔑视的人们。

一个人的台词大可以被另一人所说。它们不过是导演美丽的傻点子。这或许是最话唠的情色电影，同时毫无疑问地充满肉身。

一部户外的影片，对一片荒野地带的理想化，配合起森林和水流——令人想起维多的《情海沧桑》——我们会在《湖边的陌生人》中再次找到。山中小湖的壮丽，吉罗迪的奥克西坦风情。

一系列被惊人地组接的图像，得益于暗夜，以及似锦般的小巧色斑——绿色、蓝色、红色——比如卷发女孩窗前悬挂的红色短裤，或是当阿曼德从翠绿的乡间现身时的红色上衣。

形形色色的组合，闪耀着它的辉煌。