本文最早发表于《电影手册》第473期（1993年11月），本中译基于Srikanth Srinivasan在其网站（theseventhart.info）上发布的译本。

by Luc Moullet

翻译 TWY

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在《狮子星座》的拍摄期间，我曾呵斥埃里克·侯麦：“为什么你，一个信仰基督教的电影人，突然会为占星学这种骗术辩护？”

在过去的几年里，我意识到侯麦是对的：占星学甚至决定了电影人的未来。

首先让我开眼界的，是美国影评人曼尼·法伯。据他所说，生在双鱼座的电影人尤其关心电影和戏剧之间的辩证（圭特瑞、帕尼奥尔、里维特），或者是其他相关的辩证：比如现实和梦境（明奈利、里维特）。我想我们需要扩充一下这个双鱼座电影人的王国：我们可以说他们的作品首先基于演员。这不仅能涵盖圭特瑞、帕尼奥尔和里维特，还要加上泰西内和杜瓦隆，以及杰瑞·刘易斯和其同伙塔许林。

我们还可指出，双鱼座人偏爱没有结局的，近乎难以正式上演的剧目，尤其是在里维特这里，还有马洛或者雨果。

比勃尔曼、克莱芒、罗恰、以及沃尔什也位列其中，显然证明了这个星座的显著特点正是如此，并且其价值并非被该星座独享。这些属性并非我们通常对双鱼座的印象。话说回来，这个星座的一些电影人还有一些别的共性，比如布努埃尔和里维特：阴谋论、秘密、玄术和通灵的在场。

白羊座以先锋和创新为主要特征，聚集了实验或者前卫电影人：塔科夫斯基、杜拉斯、加瑞尔、爱泼斯坦、麦克拉伦，他们是那些伟大但被多少被低估的诗人们的继承者：洛特雷阿蒙、荷尔德林、波德莱尔、魏尔伦。

金牛座下有许多伟大的男演员（库珀、方达、斯图尔特、威尔斯、梅森、伽本、费南代尔）。强大且执拗之人。但我们也会发现一些伟大的电影人，其中有些专注于镜子的主题（奥菲尔斯、瑟克），巴洛克风格和宏伟的轨道镜头（奥菲尔斯、威尔斯），情节剧和女性肖像（奥菲尔斯、瑟克、鲍沙其、维基亚利、沟口健二）——那些被磨难所杀害的女性（经常是妓女）。

双子座人有着对构图和造型艺术的极度偏好，往往通向某种固守的格调。在五月二十九日到六月五日期间，我们遇到了西贝尔伯格，左岸三人组雷乃/瓦尔达/德米，以及滤色片之王——法斯宾德。

在六月七日到八日期间，我们发现了三位专注于悲惨童年的意大利人：德西卡、罗西里尼和科门奇尼。

怀尔德、莫基、夏布洛尔、霍克斯和拍摄《走向幸福》的斯蒂勒：巨蟹座人的专长是黑暗或讽刺的喜剧。在他们当中，我们也辨认出一种叙事的艺术（霍克斯、夏布洛尔、布雷亚），被奇妙的、未来主义的、玄学或者神秘学的东西所吸引（科克托、布朗宁、保罗·莱尼，还有伯格曼、拍摄《堤》的马克、拍摄《绯红色的窗帘》的阿斯楚克、拍摄《莉坦》和《胆战心惊》的莫基、拍摄《魔法师》的夏布洛尔），卡夫卡也是这群巨蟹座人之一。一个有着多种主导属性的星座。

对于狮子座，他们唯一的主导动机和这些人的名声大致相符：其中有仅隔一天之间出生的，最著名的两位电影人——戴米尔和希区柯克，典型地喜欢包办一切，唯二将最高的创作水平和追求票房成功结合起来的电影人。库布里克和休斯顿也在这个行列中，但相比起来稍逊一筹。当然，在这个分类下，我们能找到很多美国导演，因为在那里职业上的成就尤其依赖商业成功。但有趣的是，狮子座下也有一些“独行侠”（不搭调的独立人士）：富勒、尼古拉斯·雷、伯蒂彻。

狮子座人的职业生涯都很长久（希区柯克、戴米尔、休斯顿、奥当-拉哈），通常会有规律的断层（伯蒂彻、富勒、雷、里芬施塔尔、卡尔内）或者长久的沉默（库布里克、皮亚拉）。还能留意到他们的长寿（里芬施塔尔、奥当-拉哈、卡尔内），或者起码有丰富的作品数量（鲁兹、戴米尔）。有时候，体育运动会成为电影的替代品（斗牛之于伯蒂彻、潜水之于里芬施塔尔、飞行之于戴米尔、拳击和打猎之于休斯顿）。

大自然是室女座人最爱的主题（雷诺阿、斯约斯特罗姆、杜甫仁科）。对于这些富足人士来说，世界慷慨但辛酸（雷诺阿、斯特罗海姆、吉恩·凯利、普雷斯顿·斯特奇斯、杰米）。他们有时私生活复杂（斯约斯特罗姆、杰米、卡赞等）。还能留意到，师傅（雷诺阿）和徒弟（雅克·贝克）共享同一天生日。

天秤座擅长通过喜剧来表现自己：基顿、塔蒂、麦卡雷、格劳乔·马克斯均出生于十月二日至八日，在第二旬星之间。

我如此向我母亲抱怨：假如她加快速度，在十月十四日之前生下我的话，我就能属于第二旬星，并且拍出更搞笑的电影。

该星座的第一旬星则有着显著的个人主义和审美主义特征（布列松、安东尼奥尼）。

天蝎座令人失望：当然，其中有一些大牌的名字（冈斯、维斯康蒂）。但这是保持中立的一类人，很难分辨出任何中线。或许有些人具备学术式的技巧（克鲁佐、克莱尔、马勒、维斯康蒂），而在另一个极端，则有被行业边缘化的哈侬、比约特、穆拉托娃、门德夫金、罗齐耶。

我们也可以这么评价摩羯座，因为其中不可能分辨出任何的共同属性，除了偏好在集体中共事（森内特、维尔托夫），或者和他人组成搭档（斯特劳布、某一时期的莱昂内、塞姆班、茂瑙）：对自我的否定。这两个星座里几乎没有美国人。

相反的是，射手座人往往拥有肥大的自我：艾伦和戈达尔，他们是同一类型的演员，还有厄斯塔什。这种自我中心是一种持续不安的症状。我们不能忽视以下事实，即资本主义世界中，只有以下两位伟大电影人用枪了结了自己的生命：厄斯塔什和林代，而我们可以追溯他们的出身，因为法国西南部往往是这种焦虑表达的根据地。同时还能留意到，那些在冬天出生的人的脆弱：爱伦·坡、契科夫和莫里哀的生命都很短暂。

在他们当中，还有旅行者和移民：朗、普雷明格、达辛、麦克斯·林代。

我们能注意到水瓶座惊人的统治地位，这些在春季受孕，冬季出生的人不仅数目众多，而且个个出众：比其他星座多二到三倍的伟大电影人（或作家）。无可置疑的经典：爱森斯坦、格里菲斯、德莱叶、刘别谦、福特、弗拉哈迪、特吕弗、曼凯维奇、费里尼以及科塔法维，他们继承了司汤达、乔伊斯、狄金森、西默农、布莱希特、路易·卡罗尔、马里沃、康拉德、斯特林堡、拜伦、博马舍、儒勒·凡尔纳以及维吉尼亚·沃尔夫，还少不了莫扎特。

顺带一提，我们在他们的作品中发现了对水体和沼泽的兴趣——从固态变为液态的物质（所有维多的电影、《路易斯安那州故事》、《艰辛之米》、《亚历山大·涅夫斯基》、《一路向东》、福特将军的《烟草路》，还能回想起《四百击》和《甜蜜的生活》在海边的结尾）。

正是在水瓶座中，我们找到了反驳怀疑论者的最佳论据。

当然一定还有别人：我应该再多做研究。但很难确切知晓沟口、阿巴斯或加塞具体的上升星座、月象、以及出生的准确时间和地点。

电影史已经被国家（查尔斯·福特）、被年代（萨杜尔）、被类型（米特里）所书写。为何不也用星座来书写一次呢？

鉴于我们对构成各星座主导特征的缘由知之甚少，我们得出的发现必然会有所贬值。但它们也不乏实际用途：基于某一星座通过其电影特征所展露的欲望，我们可以得出对各个星座的好恶；我想我们在给特定星座的电影人投资新片之前，得好好地三思一下，具体名字就不在这提了：我可不希望下次出席电影人协会时被当众殴打。正在试图找到自己方向的电影人，无论是在职业生涯伊始还是中期，都可以根据自己星座的主要电影倾向来更好地定位自己。假如让德吕克去钻研喜剧，让大卫·里恩走向“地下”，或让迪士尼去做日记电影，他们都会拍出更好的片子。